Альбом «Эрмитаж. Архитектура и коллекции»

Очистить

Автор вступительного слова М. Б. Пиотровский
Автор текста: С. В. Кудрявцева
Художник Т. В. Гоголева
Главный редактор Н. А. Гришина
Редакторы: Н. А. Гришина, М. В. Лыженкова
Верстка текста: Д. Г. Сурков
Цветокоррекция: Е. И. Шумихина

Бесценные коллекции Эрмитажа – одного из лучших музеев мира – хранятся в одном из красивейших дворцовых ансамблей Петербурга. На протяжении полутора столетий усилиями талантливых архитекторов в самом центре новой столицы России создавался поражающий гармоничностью архитектурных ритмов и соразмерностью пропорций комплекс, служащий ныне драгоценной оправой для находя­щих­ся в нем сокровищ. Основные экспозиции Эрмитажа разме­ще­ны в бывшей парадной резиденции российских императоров – Зимнем дворце и примыкающих к нему музейных зда­ниях Малого, Старого и Нового Эрмитажей и Эрмитажного театра, а также в помещениях Главного штаба на Дворцовой площади, где некогда находились Министерства Иностран­ных дел и Финансов Российской империи, и во дворце первого губернатора Петербурга князя А. Д. Меншикова – на противоположном берегу Невы, на набережной Василь­евского острова.
Эрмитаж – не только один из крупнейших музеев мира, этот музей – энциклопедия мировой культуры, здания и залы которого в свою очередь являются памятниками архитектуры и российской истории. Уникальные экспонаты, представляющие все пласты мировой культуры, естественно сосущест­вуют в исторических интерьерах, созданных знамени­ты­ми зодчими.
Основательницей музея по праву считается императрица Екатерина II. Датой его создания является 1764 год, когда берлинский купец Иоганн Эрнест Гоцковский, задолжавший русской казне крупную денежную сумму, предложил императрице в счет уплаты долга коллекцию живописи, в составе которой находились 225 произведений – в основном голландских и фламандских художников XVII столетия. Коллекция была размещена в Малом Эрмитаже, возведенном рядом с Зимним дворцом специально для камерных приемов и давшем название музею («эрмитаж» в переводе с французского – «уединенный уголок», «жилище отшель­ника»). Царственная хозяйка Зимнего дворца с гостями могла пройти в свой Эрмитаж по переходу, связавшему оба здания в единый комплекс. Позднее были построены еще три дворцовых здания, образовавшие знаменитый эрмитажный архитектурный ансамбль.
За коллекцией Гоцковского последовали многочисленные новые приобретения. Целые собрания и отдельные шедевры покупались от имени российской императрицы на всех крупнейших европейских аукционах, в мастер­ских знаменитых художников. Екатерина не считалась с затратами, прослыв одним из самых щедрых коллекционеров Европы. Иностранные путешественники, посетившие Эрмитаж, с вос­тор­гом описывали дворцы и художественные сокровища «русской Семирамиды», таким образом способствуя новым заманчивым предложениям. Уже к концу XVIII столетия ее картинная галерея могла соперничать с лучшими европейскими коллекциями. Кроме живописи в собрании императрицы находилось большое количество скульптуры, гравюр, рисунков, шпалер, резных камней, кости, фаянса, стекла, изделий из бронзы и серебра, ювелирных произведений из золота и драгоценных камней.
Со смертью Екатерины II закончился первый, наиболее активный, этап формирования музея. Построенный по ве­­лению Николая I в 1852 году, Новый Эрмитаж – первый худо­жественный музей в России, открытый для пуб­лики, – завершил знаменитый ансамбль эрмитажных зданий и открыл новую страницу в истории музея. В предназначенных для живописных коллекций залах второго этажа разме­стилась значительная часть картинной галереи: собрание фламандской, голландской, испанской живописных школ,
а также итальянское искусство XVII–XVIII веков. Первый этаж был предназначен для античной, европейской и русской скульптуры.
В начале XX столетия Эрмитаж превращается в крупней­ший в Европе научный музейный центр. Начавшаяся в 1914 году Первая мировая война значительно повлияла на жизнь музея. Столица России находилась в опасной близости к театру военных действий, поэтому наиболее важную часть собрания было решено вывезти в Москву. Почти
сразу после Октябрьской революции и установления советской власти организованный в 1918 году Совет Эрмитажа предпринимает энергичные действия по возвращению эвакуированных сокровищ. Открытие всех залов музея состоялось лишь 2 января 1923 года, что стало особо значимым событием в жизни города.
В 1920-е годы в Эрмитаж поступили произведения искусства из национализированных частных собраний. Это время было связано не только с пополнением коллекций музея: в 1920-х – 1930-х годах в Эрмитаже произошла цепь трагических событий, когда часть всемирно известных шедевров была продана за границу. «Железный занавес», опустившийся между СССР и Западом, разрушил международные научные, партнерские, деловые и дружеские связи музея. Однако благодаря активной деятельности академика И. А. Орбели, ставшего директором Эрмитажа в 1934 году, музей по-прежнему оставался значительным международным культурным и научным центром. К 1941 году в основном была сформирована структура музея.
Распределение коллекций по отделам началось еще при Екатерине II: фактически возникли Отдел истории западноевропейского искусства и Отдел нумизматики (Минц­кабинет). Разрозненные коллекции античного искусства объединили к середине XIX века в залах Нового Эрмитажа. Отдел Востока, в который вошли коллекции памятников
культуры этого огромного региона, был образован в 1920 году. В 1925 году начал работу Научно-просветительный отдел. В 1931 году открылся Отдел истории первобытной культуры (ныне Отдел археологии Восточной Европы и Сибири), куда вошли археологические древности, обнаруженные на территории России. Последним из отделов был образован Отдел истории русской культуры в 1941 году, незадолго до начала Великой Отечественной войны.
Тяготы Второй мировой войны значительно отразились на жизни музея. Буквально накануне взятия города в кольцо блокады самую ценную часть собрания удалось эвакуировать на Урал, в Свердловск. В январе 1944 года, почти сразу после снятия блокады, Эрмитаж вновь возрождается – здания, к счастью, не подверглись значительным разрушениям. В залах постепенно открываются выставки.
В начале 1946 года ленинградцы и гости города наконец смогли увидеть эрмитажные шедевры на своих местах в полностью восстановленных и открытых для публики залах. Спустя два года в Эрмитаже произошло знаменательное событие – из расформированного Музея Нового западного искусства поступили 298 произведений французских импрессионистов и постимпрессионистов, Матисса и Пикассо, других художников начала ХХ века, а также несколько первоклассных работ Кандинского. Так в музее постепенно складывалась коллекция новейшего западноевропейского искусства, основу которой составили знаменитые собрания С. И. Щукина и И. А. Морозова.
Во второй половине ХХ столетия для раз­ви­тия Эрмитажа большой вклад внесли его ува­жае­мые директора, круп­нейшие ученые и на­сто­ящие, преданные музею эрмитаж­ни­ки – М. И. Артамонов и Б. Б. Пиотровский. Б. Б. Пиот­ровский руко­во­дил музеем почти четверть века, с 1964 по 1990 год.
Кардинальные изменения в работе музея произошли в сложные 1990-е годы перест­рой­ки, когда его директором стал М. Б. Пи­от­ровский. Уже сейчас об Эрмитаже можно говорить как о прообразе музея будущего. В сравнительно короткое время традици­онный и респектабельный Эрмитаж превратился в международный многофункцио­нальный научный, культурный центр.
В основу грандиозной идеи, названной «Большим Эрмитажем» и соединившей самые смелые мечты и фантастические идеи, положен проект реставрации Глав­ного штаба как новой части музея, который станет местом, специально предназначенным для выставок современных художников, культурных акций, научных и образовательных программ, художественных проектов. Здесь должны открыться залы нового отдела искусства ХХ века и современного искусства. Сегодняшний Эрмитаж – это сложнейший организм, до предела насыщенный собы­тиями: большими и малыми, торжественными и будничными, яркими и незаметными, веселыми и драматичными, важными и мимолетными. Будущее великого музея созидается сегодня…

Похожие